作为纽约地下艺术圈的常客，阿罗诺维茨是最早报道垮掉派诗人的记者之一，他的12篇系列文章《垮掉的一代》(the Beat Generation)于1958年至1959年在《纽约邮报》(New York Post)上发表。

　　他在《华盛顿邮报》的流行场景专栏确立了他在音乐新闻业的独特地位，并为他打开了坦诚采访的大门，并与爵士音乐家、摇滚明星和其他许多人建立了密切的关系，这些人的声音交织在信件、明信片和录音采访中。

　　作为一个敏锐的文化观察者，阿罗诺维茨把艾伦·金斯伯格介绍给了鲍勃·迪伦，把鲍勃·迪伦介绍给了披头士。

　　“阿罗诺维茨和金斯伯格是特别亲密的朋友，他们在斯坦福大学的收藏相得益彰，吸引了同时进行的比较研究，”艾达·m·格林大学图书馆员迈克尔·a·凯勒(Michael A. Keller)说。“Aronowitz的收藏还包括来自旧金山湾区垮掉的文学场景的短暂记录和采访，记录了一个关键的反文化时刻，为斯坦福大学在加州历史上无与伦比的收藏增添了另一个方面。”

　　这些藏品与艾伦·金斯伯格(Allen Ginsberg)的论文产生了共鸣，这也是阿罗诺维茨家族决定把这些藏品放在斯坦福大学的一个关键原因。另一个因素是图书馆在历史音频保存方面的实力。

　　“20世纪中期的材料可能非常脆弱，”音乐图书馆和录音档案馆馆长塔玛·巴泽尔(Tamar Barzel)说。“斯坦福大学的专业知识将确保长期保存数十种独特的母带录音、样带，以及对雷·查尔斯、奥内特·科尔曼、鲍勃·迪伦、华莱士·伯曼和劳伦斯·费林盖蒂等创新艺术家的原始采访。”

　　一个标志性时代的新面貌

　　斯坦福大学人文科学学院(School of Humanities and Sciences)美国研究讲师j·克里斯蒂安·格里尔(J. Christian Greer)说，阿罗诺维茨发表的作品几乎没有被转载过，这使得研究人员无法从一个独特的视角来看待那个时期。

　　“阿罗诺维茨与垮掉的一代作家的亲近和亲密关系，削弱了后来吞噬了艾伦·金斯伯格(Allen Ginsberg)、威廉·s·巴勒斯(William S. Burroughs)，尤其是垮掉的一代之王杰克·凯鲁亚克(Jack Kerouac)的神话和媒体狂热，”他说。

　　阿罗诺维茨与音乐家、作家、电影制作人和视觉艺术家的未公开通信为学者们提供了一个重新评估战后美国反主流文化的机会。音乐助理教授Andrei Pohorelsky说：“阿罗诺维茨信件中所揭示的60年代街头生活将与我们对那个时代的印象非常不同。”

　　在Pohorelsky的课程“昨天和今天：披头士的历史”中，学生们将能够亲身体验这些收藏品。

　　巴泽尔说：“很难想象，在大学课堂上，学生们可以阅读阿罗诺维茨1964年在《星期六晚邮报》上发表的关于披头士乐队抵达纽约的文章的原稿，听档案采访磁带，看乔治·哈里森的信件，并根据新闻资料、行程安排和其他主要资料拼凑出一个故事。”

　　访谈补充了Aronowitz的工作草稿和笔记，构成了该系列的核心。还有大量证据证明，他在纽约艺术界无处不在。重点包括已知最早的地下丝绒乐队的电影片段，这是阿罗诺维茨最初管理的乐队;在纸盘上潦草地写着他为《星期六晚报》关于伍德斯托克音乐节的文章写的笔记;地下电影人雪莉·克拉克和芭芭拉·鲁宾未发布的电影剧本和镜头;以及一份阿罗诺维茨未出版的关于垮掉的一代的书的手稿，由杰克·凯鲁亚克注释。

　　传播学教授弗雷德·特纳说，阿罗诺维茨的档案是图书馆其他反主流文化藏品的一个受欢迎的补充，这些藏品支持访问学者和斯坦福大学的学者。“它的特殊价值在于，它把新闻、音乐和文学联系在一起，以一种他们生活的方式，但很少被研究，”他说。“阿罗诺维茨的职业生涯让人们能够跨越通常被学术界孤立的领域，而这是不应该的。”

　　据悉这些藏品将在处理完成后将会在公众中开放研究。

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